O filme de escalada incrível acaba de começar
O filme de escalada incrível acaba de começar
Anonim

O festival Mountainfilm deste ano é dominado por documentários de escalada de longa-metragem. A ascensão desses filmes não é coincidência.

Em 1979, o então presidente do American Alpine Club, Lito Tejada-Flores, e o escalador do Colorado Bill Kees fundaram o festival Mountainfilm em Telluride para celebrar a escalada, que na época era uma atividade marginal praticada exclusivamente por sacos de terra.

Nas últimas três décadas, no entanto, o festival ampliou seu escopo para incluir filmes sobre o meio ambiente, justiça social ou qualquer coisa que os organizadores decidam cair sob o lema de “celebrar o espírito humano indomável”.

De certa forma, a evolução foi ótima: permitiu aos organizadores expor um público mundial a documentários de defesa de direitos como The Cove, Gasland e Grizzly Man. Mas os filmes de escalada foram cada vez mais empurrados para segundo plano. “O festival evoluiu para se tornar realmente diverso, com altos padrões de cinema”, diz Nick Rosen, produtor e diretor da Sender Films, conhecido por apresentar a série de filmes de escalada Reel Rock. “Era difícil para um filme de escalada comum competir.”

Isso porque, por muito tempo, era tecnicamente difícil filmar a escalada de uma forma que fosse no mesmo nível, em termos de qualidade, com documentários de alto calibre. “Assistir à escalada é como ver a tinta secar”, diz Rosen. Quando há ação, ela acontece em condições - às vezes a milhares de metros do solo e com mau tempo - que não são ideais para uma filmagem fácil. É por isso que, a menos que você tenha uma equipe enorme para uma produção IMAX como o filme Everest de 1998, filmes como o documentário Touching the Void de 2003 dependem de encenações dramáticas nada fascinantes.

Mas este ano, Mountainfilm está inundado com filmes de escalada. Mais de uma dúzia será exibida, incluindo quatro documentários de longa-metragem, Valley Uprising, Cerro Torre, Meru e Jeff Lowe’s Metanoia. “O programa volta às nossas raízes”, disse o diretor do festival David Holbrooke em um comunicado à imprensa. “Com mais filmes de escalada excelentes do que jamais tivemos em meu tempo aqui.”

A escalada em rocha está passando por um momento difícil. A ascensão de Tommy Caldwell e Kevin Jorgeson do El Capitan’s Dawn Wall no início deste ano em Yosemite foi notícia de primeira página no New York Times. Meru de Jimmy Chin ganhou o Prêmio de Escolha do Público em Sundance. Alex Honnold participa de comerciais do Citibank e do Squarespace. E não faz mal que ginásios de escalada estejam surgindo em cidades de todo o país aparentemente mais rápido do que microcervejarias.

“O festival evoluiu para se tornar bastante diversificado, com altos padrões de produção cinematográfica. Foi difícil para um filme de escalada comum competir.”

A safra de filmes de escalada exibidos na Mountainfilm começou a ser filmada muito antes de Caldwell e Jorgeson começarem sua investida na Dawn Wall, talvez mesmo antes do início da construção do ginásio de escalada de sua cidade natal. Mas, levando em consideração a ascensão recente do esporte no mercado, parece adequado que ele retorne de um círculo completo para reivindicar as vagas mais cobiçadas do festival. Não pense nisso como o ano do filme de escalada, pense nele como o primeiro ano de muitos mais por vir.

Uma das razões para a mudança, diz Rosen, é que muitos dos desafios técnicos começaram a evaporar. Em meados dos anos 2000, as DSLRs foram equipadas com capacidade de vídeo HD, o que significava que um cineasta não precisava carregar uma câmera de vídeo completa parede ou montanha. Mas a qualidade ainda não era tão boa quanto as câmeras de cinema tradicionais. Então, em 2008, a Canon lançou o 5d Mark II, que mudou o jogo dos cineastas independentes por causa de sua ênfase em recursos de vídeo e capacidade de produzir imagens com qualidade de filme em um pacote pequeno e portátil. “Isso permitiu que muitos fotógrafos se tornassem cineastas”, diz Rosen.

Essencialmente, caras como Chin agora podem subir em cordas facilmente com câmeras com qualidade de Hollywood. (O diretor Joss Whedon usou cinco Mark IIs durante as filmagens do blockbuster de 2012, Os Vingadores.)

Talvez ainda mais importante do que os avanços da tecnologia seja o fato de que cineastas escaladores que trabalham no topo do jogo se afastaram do rock porn em direção à narrativa. Personagens complexos como o falecido Dean Potter se tornaram o foco dos filmes sobre movimentos técnicos incompreensíveis ou primeiras ascensões obscuras.

Francamente, diz Rosen, escalar precisava disso. “É uma bênção, porque para realmente transmitir o drama e os riscos, você tem que contar uma história. Não é algo que acontece durante a noite. Não ligamos um interruptor e tínhamos um monte de filmes de escalada. É o culminar de um movimento que começou há dez anos.”

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